Si parecía que Daniel Espinosa es uno de esos tipos que, a pesar de que la sangre que recorre sus venas tiene un considerable ...

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Crítica de El invitado

Ojo, que lo que viene ahora puede herir la sensibilidad de propios y extraños: Joel Schumacher quiere ser Michael Haneke. Y por tanto, acaba ...

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Crítica de Bajo amenaza (Trespass)

Supongamos que es en condiciones no óptimas cuando un creador tiene que dar el do de pecho y demostrar en ese terreno y por ...

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Crítica de Millennium: Los hombres que no amaban a las mujeres

¿Qué es la felicidad? Ni puñetera idea. Supongo que es algo que te encuentras por casualidad de vez en cuando, y que cuando la ...

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Crítica de El topo

El caso de Bellflower es de lo más curioso. No por la película en sí, que ahí se debería hablar más de méritos que ...

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Crítica de Bellflower

Beatriz es una mujer argentina de unos cincuenta años que parece tenerlo todo: un buen trabajo, una bonita casa, un matrimonio sólido y una ...

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Crítica de El gato desaparece

Vale, veamos cómo lo montamos para que no se desestime la lectura de este texto desde ya. Robert Redford, otrora guapo guapísimo del cine, ...

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Crítica de La conspiración

A vueltas con los ejercicios de estilo. Y reflexiones sobre el ejercicio crítico. Porque, al final, sí, aquellos que los ejercemos podemos parecer gente ...

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Crítica de London Boulevard

Refinado estilístico. Referencialidad e iconoclastia. Oscurantismo pesimista medular (temático) y epidérmico (formal). Y una asunción total de las reglas narrativas del género, lo suficiente ...

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Crítica de Drive

No sé si compensan todos estos años de semitormento, pero es posible, sólo posible, que Jason Statham haya estado perfilando, atención, un estilo. Que ...

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Crítica de Asesinos de élite

Si el cine de terror de serie B es ese que toma el pulso a los miedos generalizados más presentes en la coyuntura social ...

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Crítica de Margin Call

Dicen de lo último de Francis Ford Coppola (sí, Twixt cuenta con guión, producción y dirección del responsable de El padrino) que es a ...

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Crítica de Twixt